以丹女士，共同从专业视角剖析这部打破华夏首映票房纪录，震撼人心的经典之作——《霸王别姬》。”

随着主持人介绍，一男一女穿着得体西服从一侧走出，坐在了主持人对面。

男人名叫印英杰，七十三岁，华夏电影界泰斗级导演，着作有很多，其中一部就是《建国》，也就是之前一直保持首映纪录的那一部。

至于朱以丹，则是京城大学知名学者教授。

主持人：“欢迎印导、朱教授，有关于许安导演的《霸王别姬》，首映突破五亿，您二位是怎么看的？”

印英杰与朱以丹对视一眼后，朱以丹笑着比了个请的手势。

印英杰点头，道：“首先谢谢主持人，其次《霸王别姬》这部电影，在我去电影院看过。

《霸王别姬》对我而言，是一部让创作者既敬畏又惶恐的作品。

它的伟大之处，首先在于其对“错位“的极致呈现。

程蝶衣的性别认知错位、京剧艺术与时代洪流的错位、个人命运与历史巨轮的错位。

这种三重错位构成了贯穿全片的悲剧张力。

从导演技法来看，许安这位年轻的导演用了三个极具象征意义的“镜子“意象：

1：开篇孩童时期的镜子，映照出小豆子被强行扭转的性别认知。

2：程蝶衣化妆时的镜子，暗示艺术与现实的割裂。

3：结尾自刎时的破碎镜面，隐喻理想主义的彻底崩塌。

在调度上，我尤其欣赏两场戏的处理：

1：程蝶衣给段小楼划脸的长镜头，镜头随着刀的移动缓缓推进，将人物内心的爱恨纠葛具象化为空间的压迫感。

2：文革批斗戏中，环形运动镜头的运用形成了命运的闭环，人物在旋转中逐渐迷失自我。”

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